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[轉帖] 《狂飆》《長月燼明》《云之羽》連續上演女二號“飛升”，這為何成熱播劇常態

《狂飙》《长月烬明》《云之羽》连续上演女二号“飞升”，这为何成热播剧常态



剧集女二号的频频出圈，成为今年的行业现象。

配角上桌在剧圈不是新鲜事，但在很长一段时间内，这种红利大多都归于和女主有更多交集的男二；而女二直到2019年前后，仍然是承担着剧情灌水、狗血心机等骂名的国剧重灾区。

如今，女二已经成为行业内的重要资源。今年以来，就有《狂飙》的高叶、《长月烬明》的陈都灵再到《云之羽》的卢昱晓等一批演员，先后凭借女二角色实现热度飞升，与男配出圈的效率相比可谓等量齐观。



如此“翻身”背后，是剧集行业发展的红利，也是市场需求的悄然转折。

女二如何吃到红利？

近两年，配角“上桌”成为行业瞩目的风向。

近期开播的《云之羽》中，饰演女二号上官浅的卢昱晓就成为该剧涨粉最快的角色之一，根据智库星途9月4日至10日的统计，卢昱晓当周吸粉40.33万位列第二，与榜首饰演宫尚角的丞磊（41.54万）差不多并驾齐驱。

同时，丞磊和卢昱晓组成的“夜色尚浅”CP也成为该剧最具讨论度的一对，在微博热搜有一系列相关话题，为《云之羽》吸引了不少关注点。



女二话题出圈，进一步为剧集制造话题点，甚至助力拉动剧集破圈，在这半年里已经频频出现。

从年初《狂飙》中高叶凭借大嫂一角，成为该剧最出圈的演员之一；再到《长月烬明》，饰演叶冰裳等三角的陈都灵在剧里剧外都带动了不少话题，堪称营销主力军。

应该看到，能够带动女二“飞升”的剧，本身基本都是热剧，在带动一定观剧体量的基础上，让女二有机会被关注并形成热度。

所以女二吃到的，也是剧集内容升级的红利。同时，女二能够获得观众认知中的“翻盘”机会，更得益于全行业回归内容逻辑。



如果对目前行业里女二出圈的原因做一归纳，大概可以分为三个门类。

首先是得益于出众的外形，这是绝大多数女二出圈的关键影响因素，尤其是如《长月烬明》《云之羽》这样的古偶剧，角色外形的出众是先决条件；即使是《狂飙》这样的正剧，“大嫂”高叶的角色性张力也让不少观众尖叫。



其次是人设，在这些品质不错的热门剧里，完整的人物动机、逻辑线索，是角色出圈的前提，观众需要基于此而完成共情。

而女二的人设往往较女主会更为极致，比如近期常提到的“疯批美人”，从《与君初相识》的顺德帝姬（郭晓婷饰），到《长月烬明》的叶冰裳，再到《莲花楼》的角丽谯（王鹤润饰）和《云之羽》的上官浅，先后成为该剧的话题亮点，让观众印象更加深刻。

值得一提的是，组成高质量CP也是女二出圈的要诀，除了“夜色尚浅”CP成功掀桌，暑期口碑颇高的《当我飞奔向你》中顾然和姜佳的“姜个顾事”CP，也凭借剧集内外的营销颇受关注。高“好磕”指数的CP，成为重要的女二出圈公式。



最后，演技是角色完成度的保证，过去两年一批中生代戏骨也能凭借主要配角出圈，除了“大嫂”高叶，《开端》里的“锅姨”刘丹、《星汉灿烂》里的“阿母”曾黎，也进入了又一个职业高光期。

对比以往，这些出圈路径明显表现出了内容红利。

仅仅几年前，女二还是国剧灌水、狗血重灾区，不少女二的情感线，都成为剧集最被诟病的部分：一方面是相较男女主剧情线，配角剧情灌水难度更小、空间也更大，另一方面，女配加戏也有背后资方的影响，盲目判断出镜时长等于流量。

而如今，更加立体的角色塑造和人物弧光，在内容升级的背景下显示出造星能力。

谁在为女二欢呼？

配角出圈，并不是一件太稀罕的事。

其实不难发现，影视剧配角虽然在叙事功能上是功能性角色，但往往性格更鲜明、也更有情绪爆发空间；相反，主角往往会更普通、更正面，在剧情中成为被影响的部分，给观众留出共情和代入空间。

所以从叙事来看，主角塑造难度更高，反而配角更容易闪光。放在近两年的剧集市场，这个逻辑依然成立。



在观众越来越关注人物价值取向的当下，相较于配角的塑造，主角往往需要有较为正向的输出。尤其在《人民的名义》《狂飙》这类主流价值题材作品中，配角的闪光就更为明显。

《云之羽》也是如此，云为衫和宫子羽两人都有比较正面的成长曲线，尤其是宫子羽的“傻白甜”人设，在整个悬疑布局中显得缺乏张力，而相对更有心机的玩家如宫尚角、上官浅们，也就更加吸引关注。

在这种观众的视线偏移之下，我们也能看到市场观剧情绪的变化，更愿意发出自己的声音，在与剧集本身的互动中，实现从“剧方选”到“观众选”的话语权转换。

女二得到越来越多的关注，也是在这种偏移过程中发生的。

虽然观剧群体在越来越多元，但女性作为主体的位置依然不变；而主流的年轻女观众们，已经不是曾经急于对女主角自我投射的初代剧迷。



一方面，在移动互联网时代更多元的娱乐选择下，观众观看剧集的审视意味会更强，也更强调视听体验和情绪价值的获得感。当主角直接被代入的先天优势被削弱，“疯批”这类情绪价值浓烈的角色就更容易出圈。

另一方面，网络环境也更乐于看到配角的上位，成为一种集体的“反叛”和“非主流”，女性观众也希望通过对这些女二的认同，表达自己当下的情绪。



如上野千鹤子所言，女性主义的本质是自私。在如今的网络时代，为“疯批”女二叫好，恰恰是女性在发出自己的声音。

从自我投射，到寻求认同，观众情绪的变化，成为女二出圈的密钥。为配角欢呼本身，也成为观众喜欢的一种互动。

制造“待爆”女二，一门好生意

需要注意的是，如果剧集口碑尚可，很少会出现女二完全压倒女主这种让剧方为难的情况。因此对于剧集本身，女二如果出圈，反而是一门好生意。

一是在内容升级的要求下，打造更具魅力的人物本来就是硬性要求，加上服化道各方面的升级，女性配角的出圈是有制作基础的。

二是相较于流量基础大、合作门槛高的主角们，仍处于“待爆”的配角对于剧方而言配合度更高，在营销层面的价值也就更大。

比如配合剧方进行CP营销，相较于主角CP，男二和女二CP的场外营业往往更频繁也更好看，比如《云之羽》的“夜色尚浅”CP和《当我飞奔向你》中“姜个顾事”CP，场外营销话题都频频上了热搜。



又比如拍摄中插这类商业化需求，一般也是配角挑大梁，近期在播的《西出玉门》前期中插就是由女二孟子义出演。

这个过程中，经纪公司往往会高度配合，在打造“待爆”女二的过程中，尽可能吃到角色红利。

对于经纪行业而言，“待爆”概念的出现，确实给行业带来了不小的变化，这意味着过往只能出演配角的年轻演员们，也可以获得流量和商业价值，成为一种流量“期货”。而凭借配角出圈，正是“期货”兑现价值的表现。

因此，经纪公司一来会寻求角色本身的价值，除了出场时长的要求，也希望角色能够具有市场属性；二来会在剧播期间积极发力营销，推动配角话题出圈。

今年以来，这种营销力度更加明显。比如《长月烬明》播出期间，陈都灵剧内的形象与剧外直播中的表现，都带动了不少传播声量；工作室还特别发声明表示，从未有过恶意营销行为。



同时，长视频平台也会基于和经纪公司的深度合作，培养旗下艺人。比如《云之羽》，张凌赫和女二卢昱晓来自同一家经纪公司众星时代，爱奇艺是其占股10%的大股东；男二丞磊则出现在超级向上今年的公司艺人名单里，这家公司是爱奇艺100%控股。

剧方得方便，经纪公司得实惠，平台提升市场影响力。“待爆”，已经是行业的一门好生意。

而对于出圈的女二们，行业的大门已经向她们敞开。

“大嫂”高叶近期在《乐队的夏天3》坐上了大乐迷席位，也出现在张艺谋刚刚杀青的《第二十条》主演名单里；陈都灵待播的主演作品则包括腾讯视频的“金庸武侠世界”以及影版《花千骨》、剧集《白泽令》等。已经上桌的女二们，并没有轻易被市场遗忘。

     

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